馬戲團(tuán)

時(shí)間：2018-10-03作者：吳橋萬(wàn)正雜技文化傳播有限公司瀏覽：52

吳橋萬(wàn)正雜技文化傳播有限公司專注于雜技,魔術(shù)表演,組織文化藝術(shù)交流等

• 詞條

  詞條說(shuō)明

• 雜技表演哪家好？

  秦王朝大規(guī)模地將民間技藝集中于京城，并作為宮廷娛樂(lè)的一部分，極大地刺激了各種技藝的相互交流和水平的提高。而百戲真正的興盛，則是出現(xiàn)于西漢武帝時(shí)期。漢武帝還專門(mén)設(shè)立了統(tǒng)管宮廷宴饗時(shí)演出的倡優(yōu)伎樂(lè)的機(jī)構(gòu)------樂(lè)府?！妒酚洝で厥蓟时炯o(jì)》記載，“秦每破諸侯，放其宮室，作之咸陽(yáng)北阪上......所得諸侯美人鐘鼓，以充入之”。以至咸陽(yáng)“婦女倡優(yōu)，數(shù)巨萬(wàn)人；鐘鼓之樂(lè)，流漫無(wú)窮”。絲綢之路的開(kāi)通，促進(jìn)了中西

• 馬戲團(tuán)

  皮條是明清時(shí)期新出現(xiàn)的一種獨(dú)特的高空雜技,它實(shí)際上是由傳統(tǒng)的緣竿節(jié)目技巧演化來(lái)的。清道光年間刊刻的楊靜亭著《都門(mén)雜詠》中說(shuō)，北京城中有皮條表演的藝人。其描寫(xiě)皮條表演的詩(shī)道:“三條杠木叉來(lái)支，中系皮條分手持，鷂子翻身鴨浮水，軟中求硬力難施?！边@種皮條的表演形式是用三根長(zhǎng)竿搭成一個(gè)三腳架，在架端垂下長(zhǎng)長(zhǎng)的皮帶數(shù)條，表演者騰身躍起，雙手凌空抓住細(xì)長(zhǎng)而飄蕩不定的皮條，靠著手力吊在空中，在“拍拍”作響的節(jié)奏

• 雜技

  雜技。魔術(shù)表演，組織文化藝術(shù)交流活動(dòng)樂(lè)形式之一種 古代娛樂(lè)形式之一種，包括百戲、雜樂(lè)、歌舞戲、傀儡戲等。又稱“雜戲”。《漢書(shū)·武帝紀(jì)》“三年春，作角抵戲” 顏師古 注引 漢文穎曰：“名此樂(lè)為角抵者，兩兩相當(dāng)角力，角技藝射御，故名角抵，蓋雜技樂(lè)也。”《魏志·樂(lè)志》：“六年冬，詔太樂(lè)、總章、鼓吹增修雜伎，造五兵、角觝、麒麟、鳳皇、仙人、長(zhǎng)蛇、白象、白虎及諸畏獸、魚(yú)龍、辟邪、鹿馬仙車(chē)、高絙百尺、長(zhǎng)趫、緣

• 雜技表演

  雜技表演離不開(kāi)道具。在雜技表演中，道具的使用不單為了舞臺(tái)的美化或劇情需要，更重要的是，雜技的大多數(shù)技巧都是依靠、借助或駕馭道具來(lái)完成的。對(duì)于高空雜技，道具則更加重要。它是高空雜技節(jié)目訓(xùn)練演出的基本條件（高空雜技節(jié)目的道具包括演員的駕馭物、其需要的特殊場(chǎng)地、機(jī)械設(shè)備等）。道具對(duì)高空節(jié)目的舞臺(tái)位置、表演形式以及動(dòng)作技巧形態(tài)等有直接的影響。所以，高空節(jié)目道具的發(fā)展創(chuàng)新不僅是可以適應(yīng)、承托、輔助新技巧的